蓝色的

黄框的背后——《国家地理》总部探访录
 
文/图：张千里



2006年8月29日，这是我摄影生涯中最难以忘怀的一天。经过一次次与旅行社的沟通、不断
的延期和漫长等待，我终于站在了美国《National Geographic》（国家地理）杂志社总部
的门口。



一个人静静地坐在门口等待翻译的到来，背着大大的摄影包，身上还挂着两袈相机，看上
去像是刚刚从巴以战场上回来一样。在9.11五周年祭日前夕的这个非常时期，一个陌生人
这样坐在门口还是让保安警惕地向这里张望了一眼。我却没空管这些，内心充满着期待与
不安。他们会怎么看待我的照片？我能见到谁？我准备的那些问题是否有机会一一提问？


十五分钟后，翻译赶到了位于华盛顿DC17街的国家地理总部。李欣小姐是某杂志的驻华盛
顿记者，出国前是CCTV的记者，因此对我的那些专业问题她也都能非常准确地传达给对方
。在这里我要先感谢一下这位敬业美丽的小姐。

Heather小姐下楼来迎接我，她是一位干练智慧的女士。她告诉我们，今天将见到《Natio
nal Geographic·TRAVELER》的主编Keith Bellows、图片总监DAN WESTERGREN、国家地理
学会副总裁Rob Hernandez等重要人物。



我首先见到的是《National Geographic·TRAVELER》的主编Keith Bellows
Keith：你的职业是什么？
张：我是一个介绍数码相机的网站（www.dpnet.com.cn）的主编。

Keith：你拍了多久的照片了？
张：大约十二、三年。

张：《National Geographic》的摄影师究竟与其他人文地理类杂志的摄影师有什么不同？

Keith：真是个好问题。我不知道具体的区别在何处，但我希望摄影师们能具有一些特质。
我们的摄影师大部分都是从报纸的新闻记者开始的。他们习惯于不停地拍摄大量的照片，
习惯于拍摄新鲜的故事。他们在拍摄新的故事时，必须学会怎么去看待这个故事。当把他
们送去拍一些软性题材时，如婚礼或城市故事，他们也总是在不断寻找故事。所以不同的
是，很多人在试图拍摄出好的照片，而我们的摄影师在努力拍摄出色的故事，照片中的故
事。
另外一点是我们都有足够的时间去拍摄，可以有足够的耐心去等待。所以他们可以花2个小
时去等待某些事情的发生。他们不是在找一张图片，而是在找一系列的图片，可以放在一
起告诉我们的一个很长的故事。很多人只是拍摄漂亮的景色，但是我们更需要摄影师去寻
找图像以外的故事。

张：如何才能在非常短的时间内拍摄到出色的图片专题？
Keith：每个人的做法都会不一样，但从我的角度来说，我并不希望你在华盛顿什么都拍，
我建议你只拍摄一件事或者一个地方。比如你去林肯纪念堂，你在那待2个小时，拍下那里
所有的一切，从不同的角度进行拍摄。从一个地方你也可以讲述一个更完整的关于华盛顿
的故事。如果你想展示一个另外样子的华盛顿，你可以阿顿斯摩根，在那儿待上几个小时
，也同样用这种方式拍照，你就会有在几个小时内发生的故事。这样的照片会比你在华盛
顿不同地方拍很多照片要来的有趣得多得多。

张：在同一个地方拍摄很多照片是否会造成视觉上的重复？
Keith：不会，如果你选择了正确的地方就不会。你在一个十字路口，有很多人经过，你可
以去拍摄。这是一种训练，强迫你去观察。在同一个地方去拍摄不同的东西，我们的摄影
师就是这么干的。如果他到华盛顿来拍摄的话，他会在华盛顿找15个这样的地方，每个地
方拍2小时。从这里面可能会有1－2张不错的照片。如果你像旅游者一样到处拍到处走的话
，你可能会得到一些似曾相识的照片，但会错过一些独一无二的机会。



Keith：我给你介绍一下，这是我们杂志的图片总监DAN WESTERGREN，他12岁就开始拍照了
。
DAN：Hi，很高兴见到你！
张：很高兴见到你！
DAN：啊，你对相机很有品位。我也有一架这个相机（指着挂在我脖子上的CONTAX G2说）

张：是吗！我很喜欢G2，我获奖的照片就是用它拍的。
DAN：太棒了。我喜欢它的镜头，非常小，但是很锐利。
张：我也很喜欢它对色彩的表现。
DAN：对。

我带去的照片里正好有一组在同一个海滩上拍了2、3小时的照片，是3、4天前在夏威夷拍
摄的。
张：请您评价一下我的照片吧。
DAN：你对强光下的阴影、色彩以及物体的形态控制得特别好。而且你的照片也不是那种传
统的海滩照片。我很喜欢背景当中的那些人，这和传统的海滩照片还是不太一样的。我喜
欢那些红色的部分。我想立刻冲出去到处走走，你以为在《National Geographic》就满世
界跑啊？其实不是的。

你对光的感觉非常好。在强光下对人的侧影、暗部的表现都非常好，我非常喜欢你的构图
。如果你再靠得近一些拍摄，会更加好。你可以看一下我们杂志上用的图片，他们是如何
拍摄的。

张：但是光拍一个肖像是否会没有太多的信息含量？
DAN：我给你看一些照片（这是最新一期杂志上关于阿姆斯特丹的一组专题）。这样的照片
并不难，人物和背景都在，他的光线也不如你的好。这个摄影师在这待了9天，一直在下雨
。好不容易不下雨了，大家都露出了笑容。

张：这么近距离拍摄，要不要事先和人家解释？要不要打招呼？
DAN：是的。我不清楚拍摄这张照片当时是怎样的情况。我猜想，可能这是一对摄影师夫妻
，太太和另外一个女孩子在和摄影师说话，而摄影师就把这样的场景拍下来了。我们杂志
以前老用那种看着镜头摆好POSE的照片。有一天主编怒了，谁再敢用这种对着镜头的照片
，我再也不要了！

张：与拍摄对象进行良好的沟通是非常必要的，但是在匆忙的旅行中，如何才能迅速与对
方建立起彼此的信任？
DAN：很多好的摄影师都是沟通的高手，他们特别能说，能让对方接受自己的想法。如果你
想要成为成功的摄影师，你必须学会与人沟通。

张：如果你到一个语言不通的地方怎么办？
DAN：那我就拿一张卡片，用当地文字写上：我是一个摄影师，想给你拍照，希望你能怎么
怎么样。如果你在街上看到一些人你想拍摄，你就可以走上去，你就跟他解释一下，跟他
说我觉得你很有意思，我想为你拍几张照可以吗？他们一开始会很紧张，会很僵硬，但过
一会就会慢慢放松了。

张：什么样的照片才符合《National Geographic》要求？图片编辑如何从成千上万张照片
中挑选出专题所需要的照片？摄影师在采用照片上是否有决定权？
DAN：请到我的工作室来看一下我们是如何工作的。



DAN的工作室不大，但很干净。办公桌上放着苹果G5电脑，尼康5000ED底片扫描仪和爱普生
双平台扫描仪，背后的桌子上放着看片的灯箱与一些冲洗好的反转片。

DAN：我们要求摄影师把他们拍摄的一组照片一张不落地全送到国家地理总部。使用哪张、
如何使用照片都由图片编辑进行选择，而不是让摄影师自己先选出一部分满意的再由图片
编辑进行挑选。
由于现在用数码相机拍摄已经很普遍了，摄影师提交给我们的照片数量也成倍地膨胀。数
码照片我接受600万像素以上的RAW格式，全部拷贝在硬盘里送到我们这里。我们一般不接
受光盘，因为一张光盘存不下太多图片。胶片则直接把底片送过来。你用什么格式在拍摄
？
张：RAW，全部都是。
DAN：非常好，你很专业。图片编辑经常需要从几千张甚至上万张片子中进行筛选。第一次
可能挑出一百张左右，在软件里用某种颜色的旗标做标记。第二次再选，剩下几十张，换
一种颜色的旗标。最后挑出20张左右，再换一种颜色的旗标标识。这样你可以很容易地在
这几千张照片中进行排序，找到你要的照片。实际使用的图片量约为15－20张左右，因此
为每个图片专题挑选照片都是一个非常浩大的工程。

DAN正在从一个6800多张照片的文件夹内选择图片，这可真是个考验影像鉴别能力的工作。

DAN邀请我来当一次《National Geographic》的图片编辑，和他一起来挑选照片。为了节
省时间，我们选择了一个由120多张照片组成的图片故事。我在看中的照片上插上蓝色旗标
， DAN用绿色旗标。因为我并不清楚这是个什么样的专题，最后我仅仅是从画面的视觉效
果来选择了11张照片。DAN因为考虑到杂志的版面、主题需要，最后挑选了18张照片。我们
惊讶地发现，我们两人挑选的大部分片子是一样的。

DAN：哇哦，你对画面的感觉很好。我们的口味真的很接近，不管是相机还是照片。
张：谢谢！
DAN：你要一份工作吗？哈哈。
张：真的吗？当然，那太好了！

张：迄今为止有多少中国摄影师为《National Geographic》拍摄过专题或刊登过照片？

DAN：好像还没有。有个韩国摄影师，在中国生活，为我们拍摄一些中国的照片。另外有个
出生在马来西亚的摄影师，他现在住在香港，常年在东南亚一代拍摄，一般亚洲有些什么
需要的任务都会派他去。

张：现在有《National Geographic》多少位签约摄影师？
DAN：目前有5个真正属于NG编制的摄影师，而且等这些人退休后也不会再增加签约摄影师
了。

张：照片是否允许进行PHOTOSHOP处理？哪些处理是可被接受的？
DAN：会略作剪裁，在印刷前转CMYK时会调整一下颜色以便更符合实际情况。
张：会修掉照片上不想要的内容吗？
DAN：不，绝对不会。



告别了DAN，我们去参观了视频制作室以及视频资料储藏室。视频资料储存在一个恒温衡湿
的地下室里。巨大的冷气机轰轰作响，温度湿度表上指示57.7华氏度（约14.3摄氏度），
45％的湿度。



仪器上可以插卡，将数据曲线导入电脑，以便监控温度湿度与保存的效果，统一管理所有
的空调设备，及时修正相关的设定。按仪器的计算，这些胶片可以保持107年。

接下来，Heather小姐带我观看了一部关于国家地理历史的短片，并参观了国家地理总部内
的礼堂、会议室、图书馆、食堂、展示厅等场所。礼堂是一个能容纳大约2、300人的放映
厅，一些重要的集体会议、年度大会、新的作品发布都在这里。国家地理拥有自己的图书
馆，不过不对外开放。位于大厅以及建筑周围的开放场所的展示厅则经常性会展出一些图
片、视频或实物、模型，对外免费开放，以便让更多的人能学习到知识。而对于食堂来说
，这里算得上是整个华盛顿DC里最好的工作食堂了，很多其他公司的人都会到这里来吃饭
。

大楼地下也有很大的天地，下面有木匠、医生、护士、做海报的人，健身房、也有吃饭的
地方，简直就像个城市一样，什么都有。地下还有连接几幢房子的地道，相互之间方便联
通。为什么会有木匠呢？原来国际地理经常会需要制作一些模型，以便更好地展示一些地
貌或建筑的场景。今天就在展示一些有名的古代城堡，全部都是用小木块等比例复原制作
的。

国家地理总部不仅仅是幢冷冰冰的建筑，它完全就是一个小社会，甚至连干洗店、医院、
银行都一应俱全。这里的员工会经常搞活动，比如说手工节，大家就在一起做手工；狗节
，大家都把自家的狗带来。



Heather小姐又带我去另外一幢楼参观了国家地理的一些“历史文物”，包括大楼门厅那刻
有1888年字样的国家地理学会铜质LOGO，一些古老的地图和器具。



在一间看似平常的小房间里，我看到了一张圆桌和几把椅子。1888年1月13日，那33国家地
理学会的创始人就是在这张圆桌上面签署了协会宪章。108年过去了，那张桌子还保存完好
。



墙上的油画描绘了当时签署宪章时的情形。旁边一间屋子里挂着一些照片和油画，都是NG
历史上的元老或比较有纪念意义的事件，如1913年，南极和北极的发现者相聚在国家地理
总部门口的握手合影。

在参观了总部里的一些设施之后，我被安排去见国家地理学会副总裁Rob Hernandez。



Heather：这位是负责国际项目的国家地理学会副总裁。
张：你好，很高兴见到你。
Rob：很高兴见到你。

Rob：你是职业摄影师还是业余爱好者？
张：从身份上来说，我不是职业摄影师。我是一家摄影网站的主编。

Rob：你想成为职业摄影师吗？
张：那当然了！
Rob：继续好好拍，你会做到的。

Heather：他经常到处旅行，到处拍摄。
Rob：你主要在什么地方旅行？
张：欧洲。在德国、奥地利、意大利、希腊、捷克等国家进行拍摄。

Rob：你家在哪里？
张：上海
Rob：你不需要到处旅行，上海就够你拍的了。这是个神奇的城市，它是当今这个世界上最
神奇的城市之一。我记得30年前，上海还非常小。现在它已经变得非常繁华了。

Rob：你最喜欢的摄影类别是什么？
张：旅行摄影
Rob：当地的人、当地的风貌？
张：对
Rob：非常好

Rob：你这台相机是数码的还是胶片的？（指着我那台佳能EOS 1Ds MARK II）
张：这是数码的，那台是胶片的（举起为我挣得这次NG之行的CONTAX G2）
Rob：那你数码和胶片同时都拍？
张：是的
Rob：非常好

张：如何才能成为一名《National Geographic》的摄影师？
Rob：很多人认为要成为一个《National Geographic》的摄影师，必须要进入专业学校学
习使用相机、技术、光线，但我认为不是这样的。

张：那《National Geographic》需要什么样的摄影师呢？
Rob：我们不要太学院派的人。我们寻找的人，他们不是从学校里学会怎么拍照，而是要懂
得如何思考，喜欢读书的人，对世界了解比较多的人。技术并不是最重要的，怎么使用相
机也不是最重要的，重要的是怎么去思考，怎么去观察你周遭的世界。

要想超越这里，首先要比较有好奇心，并且受到过良好的教育。第二点就是要具有将前面
的这种素质通过相机转换到照片当中来的能力。这个世界上有无数无数的人，而且现在相
机技术也在不断发展，谁都可能拍出一两张好看的照片。但只有很少的一部分人能够通过
照片讲述故事，这就像在写一部小说。比如，我能写很多优美的文字，但这不代表我能写
出一部优秀的小说。摄影师能拍摄很多照片，但这些照片是否有力量？是否能表达些什么
？是否能讲述故事？所以，我建议你要扩大阅读，多思考周围的世界，多考虑故事，而不
是仅仅停留在视觉上的照片。那些伟大的摄影师，如罗伯特·卡帕、卡蒂列·布勒松，都
是讲故事的高手。每张照片都是一个非常有力的故事。从技术的角度来讲，可能照片并不
完美，但从讲述的故事来说非常吸引人。我喜欢研究摄影书。当我翻开这些书时，我会想
，如果是我我会怎么拍？

张：如何才能形成自己的风格？这似乎并不容易做到。
Rob：（打开一本画册）这个照片在哪里显得特别呢？我会怎么构图，从什么位置取景？我
经常在研究，到底这些照片为什么会如此成功？我怎么做才能与众不同？很多摄影师并不
会拍这样的场景，他们习惯于在阳光很好的时刻拍摄，有太阳、有阴影、色彩很漂亮。他
们大多只会走过这个场景，天很灰暗，下着雨，宁可等着太阳出来去拍所谓的更漂亮的照
片，在阳光下的照片已经被拍摄了千千万万次了。那么什么是不一样之处呢？不同在于画
面的气氛，摄影师捕捉到了现场的气氛。看别人的作品是很有趣的，能学到很多东西。要
经常比较别人的作品，找到自己独特的视角、观察世界的方法，才能形成自己的风格。


张：中文版的进入是否意味着有更多中国本地的内容？
Rob：我们希望很快就能进入中国，我们在等待政府的许可。内容与世界其他地区的版本是
一样的，也许会有15－20％的本地内容，也许以后会更多。
翻译：你是不是想以后给《National Geographic》工作啊？
张：那当然。
Rob：那太好了。很多人认为《National Geographic》的摄影师都是美国人，其实不然。
我们从世界各地雇佣摄影师。
张：有中国人为《National Geographic》拍摄吗？
Rob：是个好问题。我知道我们在书刊出版项目中用过中国人的照片，我知道与我们的《N
ational Geographic·TRAVEL》杂志合作的中国的《时尚旅游》杂志大部分用的是国内摄
影师。但40－50％左右的摄影师是德国人、俄罗斯人或日本人。对我们来说，摄影师之间
国籍并不重要，最重要的是他所能从影像中透露出的力量有多大。

张：以后是否会给中国摄影师提供更多的培训与交流的机会？
Rob：我相信今后会有更多的机会。一旦我们的中文版进入国内，与中国摄影师之间肯定会
有更多的交流，会一起做更多的事。很多摄影师都认为如果自己的照片足够好就有可能会
被《National Geographic》聘用，我们真正在寻找的是那些拥有非常优秀的想法的人，他
们能写文章，并且能够把故事拍摄下来。

时间过得很快，终于到了告别的时刻。《National Geographic》之行对我来说是一份荣誉
，更是一次绝佳的学习机会。通过这次访问，我看清了自己的实力，了解了差距，学习到
了很多知识。能与这一位位经常对着世界顶尖摄影师发号施令，批评他们的照片没有新意
的《National Geographic》人士对话交流，获得他们的肯定，这将对我的摄影生涯产生不
可磨灭的影响。在这里，我要感谢《National Geographic》与《时尚旅游》杂志社提供的
这么好的交流学习机会，感谢身边的亲人朋友的无私支持与帮助！



关于我：
张千里以一张《海边的老人》获得了2005年度《时尚旅游》与美国《National Geographi
c》杂志合办的摄影比赛一等奖。今年8月应邀访问位于美国华盛顿DC的《National Geogr
aphic》学会总部。



标题：《海边的老人》
作者：张千里
时间：2005年10月
地点：希腊纳克索斯岛
器材：康泰克斯 G2+G21mmF2.8
说明：纳克索斯岛的阿波罗神庙拱门下便是一片浅浅的海湾，人们在这天赐的海湾游泳嬉
戏，与广博的大海做一番零距离的亲密接触，然后在夕阳的余辉下慢慢晒去一身的晶莹水
珠。

评委点评：作者找到了一个很好的点来反映人物和环境的关系。老人背后的水珠把他和海
水联系到了一起，他的目光又引导我们看到仍然在海湾里嬉戏的人们。这种就是能给我们
现场感的片子，整个画面带给观者“进入”的情绪，并且使人想探寻与之有关的故事。曝
光构图等技术点也比较到位，平实的光线表现和拍摄角度充分地表现了拍摄对象和当时场
景。作者同时参赛的其他作品也反映出了较高的平均水平。


工作：迪派网主编，华夏针孔影像艺术委员会常务理事。
参加中国照相机行业国家标准委员会，参与数码相机国家标准的制定与审议。
发表：大量作品发表在《摄影之友》、《时尚旅游》、《私家地理》、《人民画报（海外
版）》、《台湾苹果日报》、《新闻周刊》、《周末画报》、《东方早报》、东方卫视、
浙江电视台、福建电视台等媒体上。

获奖：
2005年12月 第二届《时尚旅游》美国《National Geographic》摄影大赛一等奖
应邀访问位于华盛顿的美国《National Geographic》总部
2006年7月 奥地利超级巡回赛 团体金牌

展览：
2006年10月 《失乐年代》针孔摄影作品 2006影像·映像当代摄影展
2006年9月 《失乐年代》针孔摄影作品 平遥摄影节
2006年8月 《外面的世界》针孔摄影作品 都匀摄影节
2005年12月 《Lomo》摄影展 上海爱普生影艺坊
2005年10月 《爱情·37.2℃》摄影展 《CHINA·青色－关于试探》摄影展
2005年02月 《爱情·37.2℃》摄影展 顶层画廊



	 
 
  							
	

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